“日本2020年漫画市场规模革新高！科普日本文化产业发达的历史原因”

根据日本出版科学研究所最近发售的新号《出版月报》，日本漫画市场规模比上年增长23%，为6126亿日元，是1978年开始统计以来的最高纪录。 新闻网最近报道了。 拆解指出，人气漫画《鬼灭之刃》和日本人的家庭隔离，这些因素推高了漫画的销量，引发了社会热议。

日本人气漫画《鬼灭之刃》的剧照

年漫画市场规模创新高的现象，从侧面反映了日本文化产业发达。 日本漫画“至今被模仿，从未被超越”是历史的理由。 接下来回顾一百年前的日本文化产业，也许能找到一点线索。

如果把时间指针放回1910年代的日本，你会联想到什么？ 川端康成原着、山口百惠、三浦友和主演的《伊豆舞女》？ 还是金子美玲充满蒲公英味道的童趣歌谣？ 还是江户川乱步光怪陆离的侦探世界？ 不管联想到谁，都不得不承认那是日本文坛群星闪耀的时代。 产生这样的盛况，多亏了当时日本发达的文化产业。

《伊豆舞女》剧照

日本明治维新后，文化产业的异军突起，书店分为新书店和旧书店两大类。 日本的读书人看到出版的新书，必须马上购买阅览，读完后卖给旧书店，购买新的东西。 这样形成良性循环，和现代人不同，我也想买新书，但是看到一半就会变成“束之高阁”。

日本旧书店买的旧书，因为折扣非常大，所以生意兴隆，特别是世界名着，数万本在一周内就能卖出去。 日本人的这种“令人作呕的新方法”，促进了文化的迅速发展。

日本浮世绘中的读书图

当时的日本信息领域也很发达，比较有代表性的是位于大阪的“朝日信息”社。 因为当时大阪的信息业在日本国内排在首位，其次是东京。 相比之下，在当时的中国，上海的信息业也占据首位，北京紧随其后。

作为文案工作者参观了日本的编辑部，当然是事先预约了。 因为那里平时不公开。 日本编辑部上午没有人。 编辑们上完夜班在家休息，游客可以看到房间的布局。

编辑们都共用一个房间，有的一桌，有的一桌。 主编当时在中国被称为总主笔，在日本被称为主编。 和当时我国上海的大新闻馆差不多。

当时，日本记者的桌子上有电话，但同期国内的报社，电话在总编辑和营业部的办公室，还不是自动电话，所以必须看操作员的脸色。 100年前所有人都配备了电话，是因为日本的电力线发达了，硬件的完整性也大大促进了他们信息业的迅速发展。

1910年代的大阪

日本1910年代的印刷厂，里面一半的轮转机是本国制造的，只进口了几台，所以纸库足够囤积几百吨的卷纸。 同期国内的情况是，只有大报社可以购买进口机器，小报社都使用平板电脑。

当时国内需要进口到平板白报纸，是挪威、瑞典制造的。 由于轮转机很少，卷筒纸的销量极少。 为此，上海的纸商考虑新的花样，专门开设剪纸企业，将卷纸切成平板纸！ 反观日本，纸业发达，一些信息公司自己经营纸厂，与纸业企业合作。

当时《朝日信息》的改版室，报纸已经出了，新的信息来了，第二天又不想发的话，就在第一版的原报纸上挖旧的信息，填充新的信息，这就是第二版。 如果又来了新的，打印第三版。 多的日子可以改成六七版。 如果赶上印刷厂的话，校对和排字工人会很忙，有工匠精神。

20世纪10年代日本版文化产业兴起，从侧面感受到了这个民族的精气神。 在当时的有志国特别是从事文化产业向他们学习之后，回国为我国近代初期的出版业做出了贡献，也促进了我国初期文化产业的繁荣。 (子华)